|
Купить Гарантия | |
| Код работы: | 45797 | |
| Дисциплина: | Литература | |
| Тип: | Курсовая | |
| Вуз: | Неизвестен - посмотреть другие работы и дисциплины по этому вузу | |
| Цена: | 390 руб. | |
| Просмотров: | 1711 | |
| Уникальность: | В пределах нормы. При необходимости можно повысить оригинальность текста |
|
| Содержание: |
Содержание Введение 3 Глава 1 Теоретические аспекты изучения хормейстером хоровых концертов Ю. Фалика 5 1.1 Жанр хорового концерта: особенности творчество российских композиторов второй половины XX века 5 1.2 Творчество поэтов Серебряного века в хоровой музыке 14 1.3 Хоровой концерт в творчестве Ю. Фалика 18 Глава 2 Исполнительский анализ хоровых концертов Ю. Фалика на стихи поэтов Серебряного века 25 2.1 Исполнительский анализ хоровых концертов в работе дирижера-хормейстера: значение, особенности интерпретации хоровых концертов Ю. Фалика 25 2.2 Исполнительский анализ хорового концерта «Поэзы Игоря Северянина» на стихи Ю. Северянина 32 Заключение 41 Библиографический список 43 |
|
| Отрывок: |
Введение Актуальность исследования. Отечественное музыкознание располагает большим количеством учебников, учебных пособий, статей, посвященных анализу музыкальных форм. Этим вопросом занимались выдающиеся музыковеды: И.В. Способин, Л.А. Мазель, С.С. Скребков, В.А. Цуккерман, В.Н. Холопова и многие другие. К сожалению, в этих работах практически не затрагивались вопросы, связанные с хоровой музыкой, о которой упоминалось крайне сжато и лишь в общих чертах. Вот почему недостаточно разработанный метод анализа хоровой партитуры приводит подчас к досадным неточностям и ошибкам. Не помогает решить эту задачу и курс анализа музыкальных форм, включенный в учебный план студентов, готовящихся стать хоровыми дирижерами. Преподаватели-теоретики ведут эту дисциплину, опираясь лишь на инструментальную и иногда вокальную музыку. Но типовые инструментальные формы резко отличаются от музыкальных форм хоровой музыки. Они требуют более гибкого и тонкого подхода. Особый интерес для анализа представляют хоровые концерты Ю. Фалика. Имя петербургского композитора Юрия Александровича Фалика (1936-2009) известно не только в России, но и за рубежом. Удивительные грани его таланта раскрывались постепенно – сначала он зарекомендовал себя как исполнитель-виртуоз (победа на Международном конкурсе виолончелистов в Хельсинки), затем как инструментальный композитор, несколько позже – как автор хоровой и вокальной музыки. Параллельно с этим разворачивалась его педагогическая деятельность, а в последние десятилетия он активно концертировал как симфонический дирижёр.[...] Глава 1 Теоретические аспекты изучения хормейстером хоровых концертов Ю. Фалика 1.1 Жанр хорового концерта: особенности творчество российских композиторов второй половины XX века Важнейшим завоеванием композиторов России в последней четверти ХХ столетия было возрождение духовной традиции, обращение композиторов к жанрам реквиема, духовной кантаты, концерта, литургии, всенощной. Всплеск интереса к духовному песнетворчеству, приходящийся на середину и конец 80-х годов (время, совпавшее с празднованием 1000-летия Крещения Руси – 1998), вызвал к жизни множество замечательных произведений А. Шнитке, Р. Щедрина, Н. Сидельникова, Г. Свиридова. А в последнем десятилетии века жанровый диапазон духовной музыки заметно расширился, влечение к религиозной тематике в творчестве охватило большую часть композиторов. Как указывает П.Г. Чесноков, значительное место в отечественном искусстве ХХ века занял жанр реквиема. Если до 80-х годов многие советские композиторы трактовали его в духе революционной эпохи, как мемориальное сочинение памяти умерших вождей, соратников по борьбе («реквиемы» М. Юдина, Ю. Левитина, Д. Кабалевского и других авторов, написанные на слова советских поэтов), то в новом историческом контексте середины 70-х-80-хгодов Реквием А. Шнитке (1975) мог восприниматься как попытка возрождения жанра в его ортодоксальной форме [35, с. 102]. Наиболее стилистически индивидуален и современен по музыкальному языку Реквием Э. Денисова для сопрано, тенора, смешанного хора и оркестра на слова Ф. Танцера и литургические тексты (1980). Хотя в партитуру финала вплетены фрагменты молитвы заупокойной мессы, этот реквием не относится к литургическим сочинениям и развивает характерную для ХХ века традицию смешения черт светской и духовной музыки в одном произведении.[...] | |
|
Купить эту работу Гарантия возврата денег |
||
Другие готовые работы для скачивания, которые могут Вам подойти
| Тема: | Хоровые концерты Ю.Фалика на стихи поэтов серебряного века | Подробнее |
| Тип: | Курсовая | |
| Вуз: | Неизвестен | |
| Просмотры: | 2027 | |
| Тема: | Анализ УМК по литературе (11 класс) под редакцией журавлевой (изучение темы «Поэзия Серебряного века») | Подробнее |
| Тип: | Реферат | |
| Вуз: | АГПУ | |
| Просмотры: | 10473 | |
| Тема: | Анализ двух литературных произведений по плану | Подробнее |
| Тип: | Контрольная | |
| Вуз: | НГПУ | |
| Просмотров: | 9469 | |
Поиск других готовых работ, выполненных в «ИнПро»
